“试戏像被挑选的菜”,焦俊艳道出娱乐圈中年危机,男演员也中枪

药丸星球   03月03日

自从焦俊艳上了《我家那闺女》就成了名句担当,先是和papi酱的会面打破了次元壁,让papi酱的人生排序上了热搜,她所主张的“自己-伴侣-孩子-父母”的重要性排序引发了一轮新旧思想的碰撞。

接着和高亚麟关于父母的一段对话,又霸屏热搜,那句“父母是横在你和死神之间的一堵墙。父母不在了,你就直面死亡。”戳到了无数人的泪点,是啊,父母在,人生尚有来处,而父母故去之后,人生就只剩归途。

相比其他人在节目上囿于自身生活,焦俊艳这边总是能找到一些时代的痛点,就像和papi酱的对话揭露了年轻人对于自身价值的重视,和高亚麟的对话则让我们对父母关系有了新的看法,她简直就是个宝藏女孩的存在,《我家那闺女》里的哲学担当。而这次,她又一次上了热搜,这次的话题则是我们谁也逃不开的——中年危机。

在《我家那闺女》里,焦俊艳与北影05级表演系同学唐菀、张小斐吃饭中聊起了娱乐圈30岁女星的现状:剧组被人叫姐是轻的,试戏像被人挑选的菜,拍照靠边站被卡在镜头之外,走红毯没人理还要保持尴尬而不失礼貌的微笑……

这已经不是有女演员提到娱乐圈的“30魔咒”了。早在去年杨蓉和王媛可在《我就是演员》舞台上就已经声泪俱下地讲述了自己作为一个30+的女演员在演艺圈的举步维艰。杨蓉因为留给中年女演员的空间不多,不得已一直维持少女人设,迟迟不敢转型。

王媛可则是婚育之后,11个月没有接到一部戏的邀约,开始怀疑自己,差点放弃做演员。

还有姚晨上星空演讲道出“一个中年女演员的尬与惑”,坦然道出自己觉得家庭和事业是无法兼顾的,因为家庭自己错过了很多好导演好项目,等再次回归职场,却发现适合自己这个年龄段演员的戏越来越少,事业处在一个十分尴尬的境地。

作为女演员,二十多岁既能演青春少女凭借傻白甜偶像剧成为流量明星,又能在大荧幕上扮演成熟收获影评人赞誉。但到了30岁呢,偶像剧中再演少女就会有“强行装嫩”的嫌疑,而大荧幕上的演技则是理所应当,甚至到了30岁后半迈进40大关,就只有母亲和中年妇女的角色可以选择,而就这些角色还需要挤破头才能抢到。

中年女演员陷入无戏可演的话题一直不绝于耳,但,真的只有女演员吗?凭借《白夜追凶》逆袭成功的潘粤明,在之前因为离婚等事件人气下滑,几乎销声匿迹,再出现在公众眼前的时候已经从年轻小生变成中年发福大叔,上《跨界歌王》时自嘲自己半年没活干了。

还有因为《延禧攻略》成功代言大猪蹄子的聂远,也是感觉消失已久,记忆里的他还是《隋唐英雄传》的俊朗罗成和《雪山飞狐》里的大侠胡斐,结果一转眼就变成了大叔模样,不是在电影里演反派太监,就是在女人戏中当个大猪蹄子。

还有濮存昕,转战话剧舞台,采访中吐露心酸:“我没有机会的,影视作品也没有我的活,我演的东西没人看。”

张嘉译被吐槽热衷于“大叔配萝莉”,就连钟汉良,在《凉生,我们可不可以不忧伤》播出后,也被质疑“一把年纪还演偶像剧”。

尤其是演艺圈“鲜肉”力量崛起,流量明星称王的情况下,剧情越来越低龄化和脸谱化。雷佳音和佟丽娅在《超时空同居》里谈恋爱,陆毅和李一桐在《只为那一刻与你相见》里谈恋爱,张鲁一和吴倩在《这个世界不看脸》里谈恋爱,陈建斌和李一桐在《爱我就别想太多》里谈恋爱……

女演员的中年危机是除了少女就是妈的角色选择难题,男演员则是除了谈恋爱就没开发不出其他功能的脸谱化困局,而归根结底应该是中国市场的问题,没有好的深度剧本,或有深度剧本却没投资人的尴尬。要说有成功的演员和深度剧本吗?有啊,王景春和咏梅凭借《地久天长》夺得柏林影帝和影后桂冠,陈瑾凭借《十八洞村》斩获大众电影百花奖和华表奖双料影后。

但这样的片子有多少,还有这个票房呢?且不说没上映的,就算上映了,估计都达不到《小时代》的一半。这也就是为什么中年演员集体陷入危机的原因,他们要不就是转型喜剧片,如黄渤、沈腾等成为新一代喜剧之王;要么就是出走综艺,像章子怡、大s、刘涛等开辟综艺真人秀第二春;要么接受现实,开始演婆媳剧,变成媳妇儿、婆婆、妃子、姑妈等。

还有些不甘心的,像是周迅接了《如懿传》结果被吐槽40岁大妈强行装嫩,许晴依旧在荧幕上风情万种,却被嘲讽“公主病”。有网友总结:“老演员演技好但没人看,年轻演员人气高但演技不娴熟,中年演员处于不上不下的位置最尴尬,演技不缺但接不到戏,想发展好只能期盼一个好机会,听天由命。”

这是当今中国演艺圈的尴尬现状,也是造成演艺圈集体中年危机的原因,影视行业需要多耐心尝试更多类型题材的影片,不能因为偶像剧的短期经济效应而放弃对艺术的追求,而演员自身的沉淀和对演技的磨炼也同样重要,毕竟金子总会发光,顶级演员从不会担心无戏可拍,把危机当成蜕变的开始:

你弱,岁月就会变成一把杀猪刀,将你慢慢杀死于无形;你强,岁月就是一把美容刀,帮你塑造出最完美的人生模样。

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